自 2016 年全球首映以來，《哈利·波特與被詛咒的孩子》在倫敦西區(qū)、百老匯、漢堡、墨爾本、舊金山和多倫多等地風(fēng)靡全球。對(duì)于 2023 年 7 月在東京 TBS 赤坂 ACT 劇院上演的最新作品，該劇的奧利維爾和托尼獎(jiǎng)獲獎(jiǎng)音響設(shè)計(jì)師加雷斯·弗萊（Gareth Fry）信賴雅馬哈 RIVAGE PM5 數(shù)字混音系統(tǒng)來處理全球流行的作品，該作品之前需要兩個(gè)混音界面。

該作品包含超過 150 個(gè)輸入，其中大約 50 個(gè)麥克風(fēng)輸入和 80 個(gè)播放通道，以及大約 500 個(gè)cues。所有輸入均為數(shù)字輸入 - 每個(gè)麥克風(fēng)饋送均在無(wú)線發(fā)射器處從模擬信號(hào)轉(zhuǎn)換，音頻處理完全數(shù)字化，直到聲音離開 PA 系統(tǒng)的功放。該劇之前的制作在雅馬哈 CL5 數(shù)字調(diào)音臺(tái)上混合了音效和音樂，而演員麥克風(fēng)則在單獨(dú)的調(diào)音臺(tái)上混合。

新作品的關(guān)鍵是 RIVAGE PM 系列的先進(jìn)劇院軟件，它為劇院音響設(shè)計(jì)師提供了許多優(yōu)勢(shì)。

“RIVAGE PM5 結(jié)合了我們喜歡的之前兩款調(diào)音臺(tái)的功能。一是在雙顯示器模式下運(yùn)行它的好處，” 加雷斯說。 “這意味著 SFX 操作員可以使用控制界面的左側(cè)推子組，而麥克風(fēng)調(diào)音師可以使用其余部分。它使整體信號(hào)流變得更加簡(jiǎn)單。”

音響設(shè)計(jì)師加雷斯·弗萊

另一個(gè)顯著的優(yōu)點(diǎn)是表演者庫(kù)，它允許即時(shí)更改麥克風(fēng)和混音設(shè)置。

“新冠疫情過后，我們注意到演員們更加關(guān)注自己的健康以及對(duì)其他演員的潛在影響。這是一個(gè)非常積極的變化，對(duì)于他們的長(zhǎng)期福祉至關(guān)重要，尤其是在長(zhǎng)期運(yùn)行的節(jié)目中，這也有利于制作，”加雷斯說。

“《被詛咒的孩子》的演員陣容相對(duì)龐大，這意味著在任何一場(chǎng)演出中，平均會(huì)有大約五名演員休假、生病或受輕傷。有三到五名表演者可以扮演每個(gè)主要角色，因此能夠輕松地改變麥克風(fēng)設(shè)置以適應(yīng)每個(gè)節(jié)目中誰(shuí)扮演哪個(gè)角色是至關(guān)重要的。劇院軟件使這一切成為可能，并且使我們能夠快速處理其他常見問題，例如戴上和摘下帽子時(shí)改變麥克風(fēng)均衡。”

劇院模式畫面

制作面臨的眾多挑戰(zhàn)之一是在世界各地的不同地點(diǎn)進(jìn)行開發(fā)。由于涉及多個(gè)音頻團(tuán)隊(duì)，雅馬哈解決方案的另一個(gè)優(yōu)勢(shì)是用戶界面的一致性。

“如果您熟悉雅馬哈 QL1，那么在更大的 RIVAGE PM 控制界面上操作并不難，” 加雷斯說道。 “當(dāng)然，RIVAGE PM 系統(tǒng)具有更多功能和更高的復(fù)雜性，但整個(gè)雅馬哈系統(tǒng)系列之間存在基本相似之處，這為用戶提供了領(lǐng)先優(yōu)勢(shì)。”

“在東京進(jìn)行排練的同時(shí)，我們?cè)谀珷柋疽孕碌膯渭姹局匦麻_放演出，并在多倫多開放新制作。我們?cè)诿總€(gè)國(guó)家都有當(dāng)?shù)貓F(tuán)隊(duì)負(fù)責(zé)聲音管理，作為一個(gè)相對(duì)較小的設(shè)計(jì)團(tuán)隊(duì)，我們同時(shí)跨越了三大洲！”

因此，對(duì)于東京的 RIVAGE PM5 和多倫多的 RIVAGE PM7，設(shè)計(jì)和聲音團(tuán)隊(duì)盡快跟上操作系統(tǒng)的步伐非常重要。

RIVAGE PM5

“雅馬哈英國(guó)分公司為我和皮特·馬爾金（國(guó)際聲音設(shè)計(jì)助理） 提供的額外培訓(xùn)非常有幫助，這教會(huì)了我們很多關(guān)于如何在系統(tǒng)設(shè)計(jì)中利用 RIVAGE PM 額外功能的知識(shí)，” 加雷斯說道。 “它還幫助皮特使用離線編輯器軟件構(gòu)建節(jié)目文件。然后，我們能夠與聲音團(tuán)隊(duì)分享我們所學(xué)到的知識(shí)，以及一些非常有用的 YouTube 教程，以幫助他們加快進(jìn)度。”

他繼續(xù)說道，“我最終在六周的時(shí)間里從墨爾本跳到多倫多再到東京，進(jìn)行最后的彩排和每部作品的早期預(yù)覽。 皮特、大衛(wèi)·托尼恩（墨爾本音響設(shè)計(jì)助理）和 威爾·皮肯斯（多倫多音響設(shè)計(jì)助理）做了出色的工作，使它們?cè)谛螤罱厝徊煌亩Y堂中聽起來都很棒。我們還發(fā)現(xiàn) RIVAGE PM StageMix iPad 應(yīng)用程序?qū)τ谠O(shè)計(jì)團(tuán)隊(duì)成員在禮堂和舞臺(tái)上移動(dòng)以進(jìn)行更改非常有用。”

RIVAGE PM 系統(tǒng)的另一個(gè)優(yōu)勢(shì)是節(jié)省硬件成本，這在當(dāng)時(shí)帶來的挑戰(zhàn)不僅僅是 FoH 空間。

“我們于 2022 年中上旬將東京和多倫多的制作放在一起，當(dāng)時(shí)供應(yīng)鏈最短缺，因此很難采購(gòu)到我們所需的大量設(shè)備。雖然我們能夠?qū)⒑诵南到y(tǒng)保持在我們想要的范圍內(nèi)，但我們不得不將許多已知的輔助套件替換為未知且希望等效的模型！”加雷斯說。

Bricasti Design Y7 屏幕

“對(duì)我來說，調(diào)音臺(tái)以前從未有過聽起來不錯(cuò)的內(nèi)置混響，但 RIVAGE PM 的 Bricasti 混響聽起來很棒。我通常使用一組硬件 Lexicon 混響單元，但在聽過 Bricasti 后，我很高興更換使用它們。同時(shí)也少了一個(gè)需要擔(dān)心的輔助裝置！

他繼續(xù)說道：“使用網(wǎng)絡(luò)音頻的復(fù)雜音響系統(tǒng)面臨的一大挑戰(zhàn)是，物理網(wǎng)絡(luò)連接與音頻在多個(gè)設(shè)備之間的流動(dòng)方式無(wú)關(guān)，因此您無(wú)法通過查看音頻的傳輸方式來判斷發(fā)生了什么情況。系統(tǒng)不再在物理上連接在一起。溝通本身就很棘手，更不用說當(dāng)所有內(nèi)容都需要翻譯成不同的語(yǔ)言時(shí)。我寫了一份 112 頁(yè)的文檔來解釋節(jié)目如何組合在一起，以及各種音頻和控制系統(tǒng)如何協(xié)同工作，以幫助日本團(tuán)隊(duì)了解系統(tǒng)內(nèi)發(fā)生的情況。

冗余 DSP引擎 DSP-RX-EX

“幸運(yùn)的是，由于所有相關(guān)人員的準(zhǔn)備工作，系統(tǒng)的組裝過程相對(duì)順利。與日本音響團(tuán)隊(duì)和租賃公司合作非常愉快，與在日本工作的唯一主要區(qū)別是通信、視頻中繼和所有基礎(chǔ)設(shè)施都不是由音響部門完成的。我一直將音響和其他系統(tǒng)的文件分開，所以這不是問題。

“事實(shí)上，它凸顯了在全球范圍內(nèi)工作最有趣的事情之一就是看到不同的文化如何以不同的方式應(yīng)對(duì)劇場(chǎng)中的挑戰(zhàn)。”

《哈利·波特與被詛咒的孩子》日本音頻團(tuán)隊(duì)專訪

“這部《哈利·波特與被詛咒的孩子》的制作比 TBS 赤坂 ACT 劇院之前的戲劇制作需要更多的投入，因此一臺(tái) RIVAGE PM5 憑借其強(qiáng)大的混音能力來處理所有輸入和輸出非常重要，” Office Shin-On 公司的 Satoshi Tateishi 說道，他是該作品的當(dāng)?shù)馗币繇懺O(shè)計(jì)師。“只有一個(gè)混音界面節(jié)省了音響室的空間，并且更易于管理。”

日本團(tuán)隊(duì)的一個(gè)不同之處在于使用全數(shù)字 Dante 網(wǎng)絡(luò)。“我們向音響設(shè)計(jì)師詢問了音頻流程和連接原理圖，但他們沒有我們習(xí)慣的那種圖表。我們得到的更像是一個(gè)網(wǎng)絡(luò)系統(tǒng)圖，”負(fù)責(zé)構(gòu)建該系統(tǒng)的 S.C. Alliance 公司的執(zhí)行官 Hideo Sato 說道。

“除此以外，聲音制作的思路和技術(shù)基本是一樣的。然而，特定節(jié)目在海外劇院的放映時(shí)間通常比日本長(zhǎng)，在日本，長(zhǎng)期放映的作品可能只能持續(xù)一年。這部《哈利·波特與被詛咒的孩子》的演出時(shí)間會(huì)長(zhǎng)很多，這意味著它更像是一個(gè)半永久性的裝置而不是臨時(shí)裝置，所以我們?cè)谘莩鲩_幕前進(jìn)行了幾個(gè)月的安裝調(diào)試，這給了我們很多時(shí)間在系統(tǒng)上工作。”

Hideo Sato, S.C. Alliance 公司（左）、Tateishi Satoshi, Office Shin-on 公司（中）、Shingo Mori, S.C. Alliance 公司（右）

對(duì)于RIVAGE PM5的操作，Tateishi先生贊不絕口，與加雷斯的感想相呼應(yīng)。“劇院軟件非常有用。這部作品有兩個(gè)甚至三個(gè)不同的演員來扮演同一個(gè)角色，而且他們每次表演都可能會(huì)發(fā)生變化。通過劇院模式的演員庫(kù)，您可以立即切換該角色通道上不同演員的設(shè)置。如果沒有這個(gè)功能，我認(rèn)為這個(gè)制作是不可能的，而且我認(rèn)為劇院軟件是選擇 RIVAGE PM5 的重要原因。”

RIVAGE PM5的劇院模式

他繼續(xù)說道，“A/B 切換是另一個(gè)不可或缺的功能。主要演員都有兩個(gè)無(wú)線發(fā)射器頻率。如果其中一個(gè)出現(xiàn)問題，A/B 會(huì)立即切換到另一個(gè)。在這部作品中，一些演員戴著麥克風(fēng)潛入水中，因此經(jīng)常出現(xiàn)問題。你能想象如果沒有這個(gè)功能我們能做什么？”

Tateishi 先生指出，他想在其他作品中嘗試該系統(tǒng)的擴(kuò)展插件效果。 “在劇院中，我使用很多腳式麥克風(fēng)和槍式麥克風(fēng)，我想使用 Dan Dugan 自動(dòng)混音器和 DaNSe 自動(dòng)噪聲抑制功能。此外，Bricasti 混響效果聽起來很棒，所以我很樂意在其他節(jié)目中使用它。”他說。

至于《哈利·波特與被詛咒的孩子》的聲音，他同樣高興。“音質(zhì)非常清晰，幾乎沒有噪音，”他說。“只需調(diào)高播放聲音的 DCA，就會(huì)出現(xiàn)大約 60 個(gè)通道，并且總是有至少 10 個(gè)麥克風(fēng)輸入實(shí)時(shí)提升。即使有這么多推子，信噪比也從來不是問題。這是全數(shù)字化制作的巨大好處。”

日本制作至少將持續(xù)到 2023 年底，而且?guī)缀蹩隙〞?huì)持續(xù)到 2024 年，當(dāng)?shù)匾繇憟F(tuán)隊(duì)和 RIVAGE PM5 系統(tǒng)將在未來一段時(shí)間內(nèi)與霍格沃茨的魔力融為一體。

“這將是一個(gè)相當(dāng)漫長(zhǎng)的過程，” Tateishi先生笑著說。 “所以我買了訂閱票！”