距離愛迪生發(fā)明留聲機已經(jīng)有一百多年的歷史。音頻再現(xiàn)技術(shù)從管型錄音到數(shù)字多聲道發(fā)展進(jìn)化而來，為了實現(xiàn)“無論何時都可以聽到真實而動聽的聲音”的夢想，可以說經(jīng)歷了一段漫長的時光。

頻率特性以及S/N、變形率等等，關(guān)于對再現(xiàn)信號特性的再現(xiàn)度，可以認(rèn)為現(xiàn)代數(shù)字音響已經(jīng)到達(dá)了一個頂峰，過去用信號音響感覺到的再現(xiàn)波段以及噪音等?方面的欠缺，現(xiàn)在均已消失殆盡，成為了歷史。但是，利用家庭音響系統(tǒng)再現(xiàn)的大部分聲音，同我們在音樂會大廳以及演唱會現(xiàn)場聽到的相比，其親身體驗到的扣人心弦的感染力和打動人心的程度還有一定的差距，這是不爭的事實。

這其中原因之一就是，我們聽取聲音的“音場”不同。“音場”是指某個空間原本聲音的傳送方式。無論是從空間大小來看，還是空間結(jié)構(gòu)來看，一般家庭和音樂會大廳都有著天壤之別，其性質(zhì)無法同日而語，即使在各自場所內(nèi)聽取同一音源的聲音，結(jié)果進(jìn)入聽者耳朵的聲音也會截然不同。無論準(zhǔn)備好怎么好的程序源或者再現(xiàn)裝置，在家里也很難體會到音樂大廳或演唱會現(xiàn)場才能體驗到的扣人心弦的感染力和感動，這就是原因所在。

為了克服此處“音場”的差異，雅馬哈進(jìn)行了研究，將音樂會大廳和演唱會現(xiàn)場才具備的“音場”，利用家庭再現(xiàn)裝置進(jìn)行再現(xiàn)。即，“創(chuàng)造音場”的構(gòu)想。隨著“將視聽房間改造為音樂會大廳”這一宣傳語的傳播，數(shù)字環(huán)繞立體聲音場處理器——“DSP-1”（1986年）將此構(gòu)思以AV功放的形式得以實現(xiàn)，這是值得紀(jì)念的產(chǎn)品。

“DSP-1”開發(fā)中將世界各地著名的音樂會大廳及演唱會現(xiàn)場產(chǎn)生的音場數(shù)據(jù)進(jìn)行收集，然后將其數(shù)字化，直接連接到器械內(nèi)部的專用LSI上。”DSP-1”確立了這種方法作為雅馬哈家庭影院的基本技術(shù)，獲得不斷進(jìn)化，繼承發(fā)展為今天的“Cinema DSP”。對于雅馬哈來說，“DSP”并不是一般用語，并不是“數(shù)字環(huán)繞立體聲處理器”或者是“數(shù)字信號處理器”的省略，而是“數(shù)字環(huán)繞立體聲音場處理”，即“創(chuàng)造音場（＝音場創(chuàng)造）”這一思想本身的象征性用語。

那么，為什么雅馬哈能夠?qū)ⅰ耙魣鰟?chuàng)造”這一構(gòu)思具體化，一直發(fā)展至今呢？這其中的秘訣就在于雅馬哈一直致力于建筑聲學(xué)的研究。雅馬哈作為世界知名的樂器制造商，對雅馬哈來說，制造出的樂器聲音在空間內(nèi)是如何傳響，換言之，對于評價樂器的性能來說，這是必不可少的研究領(lǐng)域。在此經(jīng)驗的基礎(chǔ)上，從1974年開始對音樂會大廳的設(shè)計，從發(fā)售“DSP-1”那一刻起，僅在日本國內(nèi)就已經(jīng)進(jìn)行了82例大廳設(shè)計。“DSP-1”所應(yīng)用的音場數(shù)據(jù)原本是完成之后，將大廳的聲音進(jìn)行發(fā)表的音場再現(xiàn)系統(tǒng)開發(fā)過程中的一環(huán)，而開始信息采集。目前，這項研究成果作為音響支援系統(tǒng)“AFC”（Active Field Control，通過電氣音響的支援，對建筑音響相關(guān)室內(nèi)主要聽覺印象進(jìn)行自然變化的系統(tǒng)）開花結(jié)果了。

另一方面，1971年，關(guān)于雅馬哈雙排鍵和電子合成器中不可欠缺的追求聲音質(zhì)量和表現(xiàn)力的半導(dǎo)體，雅馬哈公司也著手開始了研究。作為“DSP-1”核心的LSI群也是一 樣，從設(shè)計到制造都是雅馬哈。通過該技術(shù)背景以及樂器、音頻器械領(lǐng)域常年積累培養(yǎng)的聲音制造理念進(jìn)行融合，“音場創(chuàng)造”的新領(lǐng)域也被雅馬哈開拓出來。

了解的聲音，了解聲音被解放出來的空間音響，雅馬哈為了將理念進(jìn)行具體化，掌握了這些必要的技術(shù)，正因為如此，雅馬哈才能夠涉獵這“音場創(chuàng)造”的領(lǐng)域。這才是賦予再現(xiàn)聲音扣人心弦的感染力和感動的正確道路，我們雅馬哈人始終如此堅信不疑。