合成器的設(shè)計(jì)初衷是為了讓音樂家們能夠不受限制地創(chuàng)造聲音，并將其保存下來(lái)。因此，合成器音色本身也逐漸成為了一種寶貴的資源。如果想要演奏與你喜愛的合成器音樂家完全相同的音色，你可以使用音色庫(kù)來(lái)實(shí)現(xiàn)。

每一臺(tái)全新的合成器在出廠時(shí)都預(yù)裝了一系列音色，我們稱之為“出廠預(yù)設(shè)音色”，或者“預(yù)設(shè)音色庫(kù)”。為了充分展現(xiàn)每一款合成器的獨(dú)特魅力，雅馬哈的工程師和設(shè)計(jì)師們?cè)谠O(shè)計(jì)音色時(shí)都竭盡全力，力求讓它們更加動(dòng)聽、更具表現(xiàn)力。然而，受限于當(dāng)時(shí)的硬件技術(shù)，合成器能夠存儲(chǔ)的音色數(shù)量有限。在專業(yè)錄音領(lǐng)域，音樂家和錄音師通常會(huì)對(duì)這些預(yù)設(shè)音色進(jìn)行調(diào)整，以更好地匹配音樂風(fēng)格。精心設(shè)計(jì)的聲音往往能夠讓歌曲更加出彩。

DX7 之所以能夠風(fēng)靡全球，其中一個(gè)重要原因便是它的音色庫(kù)支持?jǐn)U展功能。早期的模擬合成器也能夠保存音色，只需按下按鈕即可進(jìn)行調(diào)用，但這些音色只能存儲(chǔ)在樂器內(nèi)部的存儲(chǔ)器中。雅馬哈 DX7 的 FM 音色發(fā)生器是數(shù)字化的，其音色數(shù)據(jù)也是如此。這意味著用戶可以將自己創(chuàng)作的音色存儲(chǔ)在數(shù)字存儲(chǔ)卡中，并插入合成器上專用的卡槽中。因此，用戶能夠保存的音色數(shù)量大大增加，并且可以選擇更加豐富的音色。DX7 的內(nèi)置存儲(chǔ)器能夠存儲(chǔ) 32 種預(yù)設(shè)音色，而每個(gè)擴(kuò)展卡帶（最多可以同時(shí)插入兩個(gè)）則可以存儲(chǔ) 64 種音色。

也就是說(shuō)，一臺(tái) DX7 最多可以擁有 160 種音色。雖然這些隨機(jī)附贈(zèng)的擴(kuò)展卡帶中只包含了只讀存儲(chǔ)器 (ROM)，不支持對(duì)音色進(jìn)行覆蓋寫入，但用戶可以將音色讀取到合成器的內(nèi)存中進(jìn)行編輯。我們也銷售隨機(jī)存取存儲(chǔ)器 (RAM) 卡帶，用戶可以在上面自由地存儲(chǔ)、讀取和管理自己創(chuàng)作的音色。

插入式的音色存儲(chǔ)卡帶拓展了 DX7 的應(yīng)用場(chǎng)景，并使其成為了音樂行業(yè)的標(biāo)準(zhǔn)配置。隨著合成器逐漸成為錄音室和舞臺(tái)上的常見樂器，演奏者們開始希望能同時(shí)在兩個(gè)場(chǎng)景中使用相同的音色。然而，如果現(xiàn)場(chǎng)演出場(chǎng)地與錄音棚距離較遠(yuǎn)，來(lái)回搬運(yùn)合成器顯然是不現(xiàn)實(shí)的。在這種情況下，他們只能無(wú)奈地選擇使用音色不同的備用合成器進(jìn)行演出。音色卡帶的出現(xiàn)解決了這一難題，它可以讓音色與合成器分離。如果演奏者想要在舞臺(tái)上使用與錄音時(shí)相同的音色，他們只需要在場(chǎng)地附近租一臺(tái) DX7，然后將音色卡帶插入即可。這種便捷的音色管理方式，不僅深受專業(yè)音樂人的喜愛，也讓 DX7 逐漸走進(jìn)了排練室等業(yè)余音樂人的活動(dòng)場(chǎng)所。這股風(fēng)潮不僅席卷了日本，也迅速蔓延到世界各地。對(duì)于那些使用合成器的音樂人來(lái)說(shuō)，擁有一臺(tái) DX7 以及配套的音色卡帶成了一種潮流，這也推動(dòng)了 DX7 的銷量。

隨著雅馬哈 AWM2 等音色發(fā)生器的出現(xiàn)，采樣開始成為合成器聲音設(shè)計(jì)中不可或缺的元素。僅僅保存音色參數(shù)已經(jīng)無(wú)法滿足需求，程序員們還需要保存每一個(gè)音色的采樣數(shù)據(jù)以及對(duì)應(yīng)的音色參數(shù)。而采樣數(shù)據(jù)往往會(huì)占用很大的存儲(chǔ)空間。例如，以 44.1 kHz 的采樣率錄制的 1 秒鐘 16-bit 單聲道音頻數(shù)據(jù)就需要大約 85 KB 的空間。此外，為了提升聲音的真實(shí)感，我們通常會(huì)采用“多重采樣”技術(shù)，為同一個(gè)音色分配多個(gè)不同的采樣，并將其映射到鍵盤的不同音域以及力度范圍。

繼續(xù)以 1 秒鐘的音頻為例，如果用戶為 8 個(gè)鍵盤區(qū)域以及 8 個(gè)力度范圍分別準(zhǔn)備了不同的采樣，那么僅僅一個(gè)音色就需要超過 5 MB 的存儲(chǔ)空間。這對(duì)于 20 世紀(jì) 90 年代早期使用的 2DD 規(guī)格 3.5 英寸軟盤來(lái)說(shuō)，顯然是無(wú)法承受的。因此，程序員們?cè)谶M(jìn)行聲音設(shè)計(jì)時(shí)必須精打細(xì)算，盡量縮短采樣長(zhǎng)度，并減少對(duì)不同鍵盤區(qū)域和力度范圍的采樣數(shù)量。

隨著合成器越來(lái)越多地被應(yīng)用于錄音，并被用來(lái)替代原聲樂器，人們對(duì)合成器音色的真實(shí)感提出了更高的要求，專用采樣器也開始受到專業(yè)音樂制作人的關(guān)注。當(dāng)業(yè)界的目光轉(zhuǎn)向了另一家公司生產(chǎn)的一系列采樣器時(shí)，第三方軟件公司也開始為這些采樣器開發(fā)各種音色擴(kuò)展庫(kù)，這也進(jìn)一步提升了采樣器在專業(yè)音樂制作領(lǐng)域的地位。當(dāng)然，合成器的音色擴(kuò)展市場(chǎng)并沒有完全消失，只是轉(zhuǎn)移到了采樣器上，但這對(duì)雅馬哈的音色庫(kù)業(yè)務(wù)來(lái)說(shuō)卻是一個(gè)巨大的挑戰(zhàn)，因?yàn)槲覀兊囊羯珟?kù)不僅與當(dāng)時(shí)的存儲(chǔ)介質(zhì)不兼容，不同型號(hào)之間的音色數(shù)據(jù)也不兼容。例如，EOS B200 的音色存儲(chǔ)在 ROM 卡上，而 V50 雖然使用了相同的 FM 音色發(fā)生器，但它的音色卻是存儲(chǔ)在軟盤上的。另一個(gè)例子是 SY 系列合成器，由于音色參數(shù)之間存在細(xì)微的差異，我們無(wú)法對(duì)其進(jìn)行統(tǒng)一和標(biāo)準(zhǔn)化。因此，SY77 和 SY55 的音色庫(kù)必須分開銷售，用戶需要分別購(gòu)買每個(gè)型號(hào)的音色擴(kuò)展。

與之形成鮮明對(duì)比的是，那些率先推出基于 PCM 波形的合成器產(chǎn)品的公司，則為音色擴(kuò)展卡創(chuàng)建了通用的標(biāo)準(zhǔn)。這些音色擴(kuò)展卡集成了存儲(chǔ)器和音色庫(kù)，并且能夠兼容不同型號(hào)的合成器。用戶可以將他們?cè)谂f型號(hào)上購(gòu)買的擴(kuò)展卡直接用于新產(chǎn)品，這在市場(chǎng)上取得了巨大的成功。與此同時(shí)，采樣器的波形庫(kù)也大受歡迎。20 世紀(jì) 90 年代，雅馬哈的音色庫(kù)策略已經(jīng)明顯落后于競(jìng)爭(zhēng)對(duì)手。

20 世紀(jì) 90 年代后期，隨著微軟 Windows 95/98 操作系統(tǒng)的普及，個(gè)人電腦的內(nèi)存需求也迅速增長(zhǎng)，這使得內(nèi)存價(jià)格開始逐年下降。同時(shí)，閃存和 USB 存儲(chǔ)器等全新的數(shù)字存儲(chǔ)介質(zhì)也相繼問世，并逐漸取代了傳統(tǒng)的軟盤，成為了保存采樣數(shù)據(jù)和音色參數(shù)的新選擇。過去，合成器的內(nèi)存越大，價(jià)格就越高，因此用戶更傾向于使用外部存儲(chǔ)介質(zhì)來(lái)存儲(chǔ)和交換音色數(shù)據(jù)，這完全可以理解。

然而，隨著內(nèi)存價(jià)格的大幅下降，合成器制造商們也開始為新產(chǎn)品配備更大容量的內(nèi)存，并將大量的采樣數(shù)據(jù)和其他音色數(shù)據(jù)預(yù)裝到合成器中，雅馬哈的 AWM2 合成器也是如此。對(duì)比 2001 年發(fā)布的 MOTIF 和 2010 年發(fā)布的 MOTIF XF 便能清楚地看到這一變化。前者配備了 384 個(gè)普通音色預(yù)設(shè)以及 1309 個(gè)采樣波形，而后者則包含了 1024 個(gè)普通音色預(yù)設(shè)以及 3977 個(gè)采樣波形。

當(dāng)時(shí)市場(chǎng)上的音色和采樣擴(kuò)展庫(kù)通常會(huì)按照搖滾、流行、爵士等音樂風(fēng)格，以及銅管、弦樂、打擊樂等樂器類型進(jìn)行分類，用戶可以輕松地購(gòu)買到自己需要的音色庫(kù)。然而，當(dāng)合成器內(nèi)置了將近四千種音色的時(shí)候，如何快速找到自己想要的音色也成為了一個(gè)難題。為了解決這個(gè)問題，雅馬哈開發(fā)了“分類搜索”功能，這項(xiàng)功能至今仍在我們的產(chǎn)品中使用。

“分類搜索”功能的出現(xiàn)，也從側(cè)面反映了合成器音色庫(kù)市場(chǎng)的發(fā)展趨勢(shì)已經(jīng)發(fā)生了變化：擺在用戶面前的難題，不再是如何獲取更多的音色，而是如何從海量的音色庫(kù)中快速找到自己想要的音色。

在 DX7 時(shí)代，音色擴(kuò)展系統(tǒng)的功能主要是為了彌補(bǔ)合成器本身的存儲(chǔ)空間不足。當(dāng)時(shí)的每一款合成器型號(hào)都有其對(duì)應(yīng)的音色擴(kuò)展庫(kù)。而從 MOTIF 開始，雅馬哈的合成器都能夠向前兼容，這意味著用戶可以使用新款合成器加載他們?cè)谂f型號(hào)上創(chuàng)建的音色。

雖然 MONTAGE M 的音色數(shù)據(jù)是以 .Y2A（所有備份數(shù)據(jù)）、.Y2u（僅用戶區(qū)域數(shù)據(jù)）以及 .Y2L（音色庫(kù)文件）的文件格式保存，但這款合成器能夠加載來(lái)自 MOTIF XS（.X0A、.X0V、.X0G、.X0W）、MOTIF XF（.X3A、.X3V、.X3G、.X3W）、MOXF（.X6A、.X6V、.X6G、.X6W）、MONTAGE（.X7A、.X7U、.X7L）、MODX 以及 MODX+（.X8A、.X8U、.X8L）的音色文件。新款硬件合成器在鍵盤、數(shù)模轉(zhuǎn)換器以及 MIDI2 兼容性等方面都進(jìn)行了大幅度的升級(jí)。用戶不僅能夠體驗(yàn)到這些新的技術(shù)，還能繼續(xù)使用他們過去創(chuàng)作的音色。

此外，雅馬哈還開發(fā)了“FM 轉(zhuǎn)換器”網(wǎng)絡(luò)應(yīng)用程序，能夠?qū)?DX7、DX7II 以及 TX802 等合成器的音色文件，轉(zhuǎn)換成 MONTAGE 以及之后配備了 FM 音色發(fā)生器的合成器能夠加載的文件格式，讓用戶可以繼續(xù)使用這些擁有 40 多年歷史的經(jīng)典音色。除此之外，雅馬哈還與第三方公司合作，推出了“SampleRobot”軟件的雅馬哈定制版本“SampleRobot Pro MONTAGE Edition”。購(gòu)買了指定產(chǎn)品的用戶可以免費(fèi)使用這款軟件。它可以自動(dòng)對(duì)任何支持 MIDI 標(biāo)準(zhǔn)的合成器（包括模擬合成器）進(jìn)行采樣，并將其轉(zhuǎn)換成音色文件，用戶可以輕松地將這些音色轉(zhuǎn)換成 AWM2 格式，用于 MONTAGE、MODX、MODX+ 以及 MONTAGE M。

諸如此類的努力是延長(zhǎng)合成器生命周期，并提升用戶體驗(yàn)的重要手段，讓用戶確信他們過去創(chuàng)作的音色資源，能夠在未來(lái)繼續(xù)使用。